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翁飞星
2019年06月17日 09:17

亚游娱乐国际人民日报钟声评论《伤痕》被认为突破了爱情禁区、突破了“三突出”创作原则,突破了社会主义时代无法写悲剧的禁区等,但卢新华知道,其实他没有在突破,不过是越过了“文革”等时期的作家走过的道路,直接师承鲁迅和西方批判现实主义。他始终认为,文学有着对时代纠偏的功能。


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当然,曾经的《温州一家人》《鸡毛飞上天》这类职场好剧也不是没有,但当下越来越少。要想使得行业剧成熟,方向和落点终究逃不出在一定行业规则下的“人的故事”,挖掘出不同行业的职业精神,体现出对行业的敬意,这才是创作者们应该解决的问题。关注个体,关照人物命运浮沉,从而反映现实生活,反观时代变迁,才是行业剧发力的方向。扎实与接地气从来不是一蹴而就的,就如同每一个行业,没有哪一个是随随便便一天入行便可站在高位搅动风云的。(秋小墨)

《最好的我们》也有一度的失去,但很单纯,很美好,最后的相遇,虽然于戏剧创作而言是俗套的设置,但相对于近年来俗套的青春片却是一个反讽。韩寒电影台词里说,喜欢是放肆,爱就是克制,《最好的我们》就是克制的青春电影,表达着克制的爱。青春哪有那么多惊天动地的事情在之前的许多热血或者狗血的青春片上映后,得到的最多的评价为“这不是我们的青春”。也许《最好的我们》更接近大多数人的青春,色调是暖暖的,人是懵懂的,但更多是夏日蝉鸣声中的备考。就像这现实中六月夏日里的年轻人,为了高考忙碌着,不是惊天动地的,却是弥足珍贵的,这就是最好的我们,这就是最好的青春时光啊。

金庸小说能获得经典地位,因为在众多武侠小说(甚至也包括其他类型的通俗小说)里,它是最接近中国人对于“戏”的要求的:故事脍炙人口,桥段烂熟于心,人物性格鲜明、圆润饱满,而小说的主人公,最终都从孤愤少年成长为大侠,从《雪山飞狐》到《笑傲江湖》《天龙八部》,皆是如此。

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